文体与语法、修辞是互相制约的。一定的文体对语法、修辞有一定的要求，而突出地使用某些语法修辞现象则往往显现该种文体的特色。 (一）选择词语是修辞的重要内容。不同文体有不同的选词习惯。如：骈文就最喜欢用华丽的词藻，色彩、金玉、珍禽、异兽、香草、奇花等类词汇是骈文最喜欢用的。有人统计说，六朝时有的骈文仅色彩一类的词竟占了全部字数的十分之一。杨炯评论当时的文章说：“揉（r6u,混杂）之金、玉、龙、凤，乱（混杂）之朱、紫、青、黄。”（《王勃集序》）其实这是整个骈文的特色。 即使选用同一个词，在不同文体中也可能有不同含义。如：“美人”一词，在散文中指漂亮的女人，《廉蔺列传》中的“传之美人”即用此义；在韵文中则指所倾慕的人，苏轼《赤壁赋》 “望美人兮天一方”即用此义，并无女性的含义。 (二）选择句式是修辞的重要内容。不同文体有不同的用句习惯。且看下面各例： ①陈胜者，阳城人也，字涉。（《陈涉起义》） ②操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。（《国殇》） ③唧唧一复一唧唧，木兰一当户一织。（《木兰诗》） ④渔舟一唱晚，响穷一彭蠡之滨。（《滕王阁序》） 例①是标准的散文句式；例②在“兮”处停顿较长，是楚辞句式；例③要取“二一二”或“二二一”的节奏，是五言诗的句 式；例④是骈文的四六句式。（骈文还有四四、六六、六四等基本句式）。 此外，诗歌一般不用连接词语，而散文、骈文、赋等则常常使用连接词语，就构成了诗歌与这些文体的区别。 倒装句法，韵文与骈文也比散文多得多，而旦非常灵活奇特。我们在“倒装”一章已讲了这个问题。如：本来是“骨折心惊”，却故意说成“心折骨惊”（江淹《别赋》）；本来是“心想目游”，却故意说成“心游目想”（肖统《文选•序》）；本来是“枕石漱流”（枕着石头，用流水漱口），却说成“枕流漱石”。 (三）修辞格更与文体有关。如：“赋”喜欢极力铺张夸饰。汉代司马相如写《上林赋》，为了渲染皇帝宫苑的宏丽，几乎把当时能知道的山形、水势、动植、珍宝、宫馆等都搜罗了进去。 “骈文”最喜欢对偶和用典，几乎句句对偶，字字有来历。南朝乐府民歌则喜欢用双关的手法。 当然，修辞不仅与文体有关，还有浓厚的时代色彩和个人色彩，从而形成不同的时代风格与个人风格。