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（其一）恨意千万如丝如缕，飘散到了遥远的天边。山间的明月不知道我的心事。绿水清风中，鲜花独自摇落。花儿零落中，不知不觉的明月早已经斜入碧云外了。

字词解释：
①斜晖：偏西的阳光。
②脉脉：相视含情的样子。后多用以寄情思。
③白蘋洲：长满了白色蘋花的小洲。

梦江南 温庭筠赏析：
首句直出恨字，千万直贯下句极字，并点出原因在于行入远在天涯，满腔怨恨喷薄而出。山月三句写景，旨在以无情的山月、水风、落花和碧云，与千万恨、心里事的有情相形，突出思妇内心的悲戚和哀伤。

旧称温词香软，以绮靡胜。《花间集》中所载，亦确多秾丽之作。这首《梦江南》，在风格上却迥然不同。非但开门见山，直抒胸臆，而且不假堆砌，纯用白描，全无裁花剪叶，镂玉雕琼的藻绘习气。在温词中虽为别调，却属精品。一开口便作恨极之语，全没些子温柔敦厚。比起其他温词特别是那若干首《菩萨蛮》来，这简直不像是同一作家的笔墨。夫恨而有千万，足见恨之多与无穷，而且显得反复零乱，大有不胜枚举之概。但第二句却紧接着说恨极在天涯，则是恨虽千头万绪而所恨之事仅有一桩，即远在天涯的人久不归来是也。就词的主旨说，这已经是一语喝破，再无剩义，仿佛下文没有什么可说的了。

然而从全词的比重看，后面三句才是主要部分。特别是中间七言句一联，更须出色点染，全力以赴。否则纵使开头两句笔重干钧，终为抽象概念，不能予人以浑厚完整之感。这就要看作者的匠心和功力了。

山月不知心里事，水风空落眼前花二句，初读感受亦自泛泛；几经推敲玩味，才觉得文章本天成，而妙手得之却并非偶然。上文正面意思既已说尽，故这两句只能侧写。词中抒情主人公既有千万恨，说她心里有事当然不成问题；但更使她难过的,却在于有恨无人省。她一天到晚，茕茕孑立，形影相吊，却无人能理解她的心事，只有山月不时临照闺中而已。不说人不知，而说山月不知，则孤寂无聊之情可以想见．这是一层。夫山月既频来相照，似乎有情矣；其实却是根本无情的。心里有恨事，当然想对人倾诉一下才好，但平时并可以倾诉的对象亦无之。好容易盼到月亮来了，似乎可以向它倾诉一下，而向月亮倾诉实等于不倾诉，甚至比根本不倾诉时心情还更坏些!于是山月不知心里事也成为这个主人公恨的内容之一了。这是又一层。至于说不知心里事的是山月而不是其他，这也是经过作者精心选择的。李白《静夜思》：举头望山月，低头思故乡。(令本通作望明月)望山月能使客子思乡．当然也能使闺人怀远。况且山高则月小，当月逾山尖而照入人家时必在夜深。这就点明词中女主人公经常是难以入眠的。这是第三层。《诗·邶风·柏舟》：日居月诸，胡迭而微。以日月喻丈天，原是传统比兴手法。然则这一句盖谓水阔山长，远在天涯的丈夫并不能体谅自己这做妻子的一片苦心也。这是第四层。

水风句与上联角度虽异，意匠买同。夜里看月有限，昼间看花也还是有恨。看花原为了遣闷，及至看了，反倒给自己添了烦恼。况上句以月喻天，则此句显然以花自喻。借花落，正是惜自己年华之易谢：花开花落正如人之有青年老年，本是自然现象；但眼前的花却是被风吹落的。空落者、白白地吹落，无缘无故地吹落之谓；这正是《诗·小雅·小弁》中所谓的维忧用老 一语(《古诗十九首》则云思君令人老)的形象化，而不仅是恐年岁之不吾与这一层意思了。

至于所谓水风，指水上之风。这也不仅为了求与山月工整相对而已。水面风来，风吹花落，落到哪里?自然落在水中，这不正是稍后于温庭筠的李煜的名句流水落花春去也的另一种写法吗?温的这句写得比较蕴藉，但并不显得吞吐扭捏，依然是清新骏快的风格，可是造意却深曲多了。

夜对山月，昼惜落花，在昼夜交营的黄昏又是怎样呢？作者写道：摇曳碧云斜。江淹《杂体·拟休上人怨别》诗云：日暮碧云合，佳人殊未来。这里反用其意。摇曳，犹言动荡。但动的程度却不怎么明显，只是似动非动地在缓缓移斜了角度。看似单纯景语，却写出凝望碧云的人百无聊赖，说明一天的光阴又在不知不觉中消逝，不着恨字而恨极之意已和盘托出。因此后三句与前二句正是互为补充呼应的。没有前两句，不见感情之澈切；没有后三句，不见词旨之遥深。此之谓胆大而心细。

后世评价：
1.《唐宋词鉴赏集》：温庭筠《梦江南》，情真意切，清丽自然，是温词中别具一格的精品。
2.张燕瑾《唐宋词选析》：这首词刻画了一个满怀深情盼望丈夫归来的思妇形象，充分揭示了她希望落空之后的失望和痛苦心情，表现了诗人对不幸妇女的同情。同时也寄寓着诗人遭受统治阶级排挤，不受重用的悲凉心情，也是感慨怀才不遇的作品。
3.黄叔旸云：飞卿词流丽，宜为《花间集》之冠。
4.栩庄《栩庄漫记》：‘摇曳’一句，情景交融。
5.陈廷焯《别调集》卷一：低回宛转。
6.俞陛云《唐五代两宋词选释》：‘千帆’二句，窈窕善怀，如江文通之‘黯然魂消’也。
7.唐圭璋《唐宋词简释》：此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。‘山月’以下三句，即从‘天涯’两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。

温庭筠轶事