3.元杂剧常识：

1)结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾

的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节发展的一个段落。

2)“楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情

的紧凑简练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。

3)采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂;

4)演唱形式，每折只有一个主要角色独唱(旦本/末本)，其他人都只能说。

4.王实甫《西厢记》

1)故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。

2)五本二十一折，体制宏伟。

5.纪君祥历史悲剧《赵氏孤儿》

1)元杂剧中的现实主义杰作;《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”;

2)法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》;

3)第一个传到欧洲，也是18世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18世纪欧洲的戏剧文学和戏剧舞台演出产生了一定的影响;

4)南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧《搜孤救孤》均改编于此。

6.郑光祖痴情传奇《倩女离魂》

1)元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。

2)题材出自唐传奇陈玄佑的《离魂记》，在情节和语言上受《西厢记》影响;

明传奇

——中国戏剧史上的第二个黄金时代。

以南曲为基础而兼收北曲的新体制，以昆山腔为主，题材方面则“十部传奇九言情”。

1.李开先《宝剑记》

1)改编自《水浒传》，讲的是林冲与高裘之间忠与奸的斗争;

2)昆曲《夜奔》改编于此，侯永奎、李少春、裴艳玲都以演《林冲夜奔》而知名。

2.梁辰鱼《浣纱记》

1)昆山腔发展史上一个里程碑式的作品，其流行借助于此;

2)所谓“不多出韵，平仄甚谐，共调不失”;

3)内容为春秋时期吴、越两国交战的故事中交织了范蠡与西施的爱情曲折;

4)取自《史记•吴越世家》和赵晔的《吴越春秋》;