赏析：
苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际抛家傍路的杨花，化无情之花为有思之人，直是言情，非复赋物，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末细看来，不是杨花，点点是离人泪，实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
上阕首句似花还似非花出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那似花非花的独特风流标格：说它非花，它却名为杨花，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它似花，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。
次句承以也无人惜从教坠。一个坠字，赋杨花之飘落；一个惜字，有浓郁的感情色彩。无人惜，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
抛家傍路，思量却是，无情有思三句承上坠字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说离枝，而言抛家，貌似无情，犹如韩愈所谓杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞（《晚春》），实则有思，一似杜甫所称落絮游丝亦有情（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
以下梦随数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。
下阕开头不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由晓来雨过而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。一池萍碎即是回答遗踪何在的问题。
以下春色三分，二分尘土，一分流水，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末细看来，不是杨花，点点是离人泪一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句似花还似非花相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。

后世评价