翻译：
黄昏山中的猿啼令我悲愁，夜晚的沧江急急向东奔流。
风吹两岸木叶发出飒飒声，月光惨淡映照着一叶孤舟。
建德啊并不是我的故乡，我怀念扬州过去的朋友。
让我把两行相思的清泪，随江水寄到大海的西头。

宿桐庐江寄广陵旧游字词解释：
1.桐庐江：即桐江，在今浙江省桐庐县境。广陵：今江苏省扬州市。旧游：指故交。
2.暝：指黄昏。
3.沧江：指桐庐江。沧同苍，因江色苍青，故称。
4.建德：唐时郡名，今浙江省建德县一带。汉代，建德桐庐同属富春县。此外以建德代指桐庐。
5.非吾土：不是我的故乡。王粲《登楼赋》：虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。
6.维扬：扬州的别称。《洞书·禹贡》：淮海维扬州。
7.遥寄：远寄。海西头：指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》：借问扬州在何处，淮南江北海西头。因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。
8.海西头：指扬州。古扬州幅员广阔，东滨大海，在海之西，故云。

宿桐庐江寄广陵旧游赏析：
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。

诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。山暝听猿愁，沧江急夜流。首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个急字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去风鸣两岸叶，月照一孤舟。语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。

诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为建德非吾土，维扬忆旧游。建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，虽信美而非吾士，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。

这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。山水寻吴越，风尘厌洛京（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把愁说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗淡的地方。孟浩然作诗，原是遇思入咏，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。

除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句山暝听猿愁，沧江急夜流中的愁、急二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题宿桐庐江寄广陵旧游，写不好可能使上下分离，前面是宿，下面是寄，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。头一句着一个愁字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一急字，就暗含客心悲未央的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了月照一孤舟，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出建德非吾土，维扬忆旧游的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。

孟浩然写诗，遇思入咏，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色

孟浩然轶事