赏析：

柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场。这两句，虽然仅是对西湖晚归的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动归桡，准备接客归去；寺中，诗人正和诸客走出道场，准备晚归。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和借代之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。

　　上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个重字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个凉字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。
　　诗人移步登舟，船行湖上，这时的情景是：在宽阔的湖面上，轻轻的寒烟似有似无，蓝蓝的湖波共长天一色，所以说烟波澹荡摇空碧。澹荡二字，使人如泛仙槎，如升青冥，写出了清爽闲适之情。回望孤山寺：楼殿参差倚夕阳，参差二字，写出了随山势高下而建筑的宇观楼殿的特有景色，从而使人想到檐牙错落、各抱地势的瑰丽情景；加之夕阳晚照，红砖绿瓦，金光明灭，真是佛地宛如仙境，因而诗人发出由衷的感慨：到岸请君回首望，蓬莱宫在海中央。──落笔到回望孤山赠诸客的题旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬莱阁，两者浑然一体，不着痕迹，更增加了韵外味，弦外音，使孤山寺的诗情画境久久萦绕于读者的脑际。

　　这首诗，短短八句，句句写景，句句含情，读后如随诗人游踪，在我们面前展现出一幕幕湖光山色的画图。它宛如一篇优美的游记，更配有铿锵的韵致，荡起喜悦的心声，如画卷在目，如乐章在耳，给人以情景水乳交融的快感。

后世点评：
《贯华堂选批唐才子诗》：前解如写美人，后解如写美人影。金雍补注：五是海，六是宫，然而皆写影也。
《唐诗别裁》：孤山一路风景，即名画家亦不能到（烟波澹荡两句下）。
《唐诗笺注》：此篇章法又妙。上半是写西湖晚归，下半是写回望孤山；只请君二字是赠诸客也。其妙处在第八句与第一句相应，化实为虚；第七句与第二句相应，化板为活。五、六烟波即柳湖也，楼殿即松岛莲花寺也。以澹荡摇空碧之烟波，映参差倚夕阳之楼殿，即所谓蓬莱宫在水中央也。然此二句，乃是到岸以后回首望中所见之景，却先举在前，用请君字面轻轻倒结，不费半点笔墨，便觉空濛无际。呜呼！诗律至此，微矣，妙矣，岂复老妪之所能解哉！
《唐宋诗醇》：句法挺健，由字法生新也。重字、战字、摇字、倚字俱下得警拔，遂觉全首生动，故曰炼句不如炼字。
《网师园唐诗笺》：有声画。
《五七言今体诗钞》：非至西湖，不知此写景之工。
《昭昧詹言》：此题已如画，诗写景工而真，所以为佳。起二句点题。中四句小、大、远、近分写，皆回望中所见。却以结句回掉点明，复总写一句收足，所谓加倍起棱也。起不过叙点归字，而以密字攒炼出之。

作者资料：
白居易（772年846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称元白，与刘禹锡并称刘白。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有诗魔和诗王之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛阳，葬于香山。

西湖晚归回望孤山寺赠诸客翻译