金猊香炉里烟息香冷，床上的锦被翻卷红浪，起床后懒洋洋不想梳头。任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。生怕离别时伤心苦痛，多少心事想倾诉又没有开口。近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太多，也不是因为悲秋。
算了罢，算了罢，这一次离别，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也难将他挽留。想他如武陵人那样远去，我只能幽居妆楼。只有那楼前的流水，会可怜我整天凭栏注目凝眸。在凭栏远眺的地方，从今而后又添一段新愁。作品背景：
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇》《凤凰台上忆吹箫》等。而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）。作品中心思想：
此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。内容简析：
上片从描摹词中女主人公的举止神态写起，形象地表现了女主人公的复杂心境想道出离愁，又不忍道出；下片进一步揭示了女主人公的难言痛楚，通过刻画主人公独倚楼头，含情凝眸的神情，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦。全词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。

凤凰台上忆吹箫香冷金猊李清照赏析：
开头一个对句香冷金猊，被翻红浪，便给人冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。被翻红浪，语本柳永《凤栖梧》：鸳鸯绣被翻红浪。说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。起来慵自梳头，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了任宝奁尘满，日上帘钩，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一任，则其慵态已达极点。词人为何大写慵字，目的仍在写愁。这个慵字是词眼，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 生怕离怀别苦，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，多少事，欲说还休，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒，有人是因万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从悲秋到休休，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。念武陵人远，烟锁秦楼，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的离怀别苦达到了高潮。惟有楼前流水句中的楼前，是衔接上句的秦楼，凝眸处是紧接上句的凝眸。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的武陵人越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在秦楼，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了新愁，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是新愁一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。 这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用慵来点染，用瘦来形容；后片用念来深化，用痴来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的新愁与前片的新瘦遥相激射，也十分准确地表现了离怀别苦的有增无已。在结构上，特别要注意任宝帘尘满中的任字，念武陵人远中的念字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。
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