【篇3】

带着远道而来的俄罗斯女儿娜丝佳，全家四口第一时间去影院看了期待已久，据说也是国产动画片新巅峰的《大鱼海棠》。

因为之前在网络上看了超长预告片，加之萦绕百度百科里一长串的获奖荣誉，让我们对这部片子充满了期待，也希望借这部madeinchina的作品来给俄罗斯女儿上一次入心入脑的爱国主义教育课。

看完影片当从影院走出来时，老婆忙着给女儿背诵《庄子逍遥游》的原作，我则想了想，用“看懂了没有”代替“好看不好看”问打着哈欠的娜丝佳，而娜丝佳更是诚恳的用半通不通的中文回答我说“看不懂”。

看不懂，这应该也是我看了这部动画作品后的最大感受。其实，从单场的上座率和排片看，看或者不看《大鱼海棠》的矛盾就已经可见一斑了——和几乎满座的小厅观众相对应的，是排片远逊于《寒战2》等很多新片的周末排片量：全天5场，谢绝想象。

宫崎骏制造还是中国风

形象之于动画片的设定可以说和剧本选择演员的重要性不相伯仲，作为看着日本动漫长大的一代人，我完全可以理解形象中所具有的日本动漫的影子，甚至以此为自豪。毕竟无论网络传言甚嚣尘上的仿宫崎骏风格是否真实，都改变不了宫大师曾受益于日本早期漫画大师手冢治虫的“恩泽”。而手的铁臂阿童木原型就改编自上影《大闹天宫》中齐天大圣的造型。说来说去，画风本为一家。同时，《大鱼海棠》中无论是土楼、水柱等造景设计，还是山海经、搜神记乃至京剧脸谱等配角的形象设计均是杂糅了中国的传统艺术形式，有借鉴更有创新，具备拿来主义的风范并不失为一种艺术上的自信。

如果说在形象设计上还有什么遗憾的话，就是主角“椿”的服装上实在是寒酸了些，一程不变的红色仿民国学生装，搭配上短发，总给人一种五四女青年的民国调子，而雪景中偶尔的换妆又恍惚间让人穿越回到了东北的林海雪原。其实一以贯之的“椿”这个形象完全可以通过剧情的变化进行换装，甚至在服装中加入海棠的暗色花纹等来让角色更加丰满而有寓意。

对比女一号，大鱼的形象则一会是带着紧箍咒项圈的少年闰土形象，一会是变色的海豚翻版，使本来最终能够扶摇直上九天的“鲲鹏”在形象上完全呆萌化成为了始终如一的“萌宠”。

唯美画面能否载得动许多“愁”

不得不承认，“搭载”了3D技术的这部作品，近乎完美的展示出了功力深厚的唯美画风，确使作品给观众留下了深刻的印象。无论是天际、星辰、鱼群，还是繁花、土楼、洪水、树木，都让人眼前一亮。但与反复出现，乃至有些审美疲劳的精致画面背道而驰的，却是故事节奏的冗长拖沓和画面叙述的苍白无力，甚至部分情节的有头无尾，如掌管恶人的鼠婆子逃到人间，巨大的包袱随着水柱瞬间“蒸发”，自此就再无下文，最后也只能用也许是续集伏笔这一臆测来聊以自慰。而更让人惋惜的则是女主角椿在人间游历七日中，前六日竟然什么也没有发生。什么都没有发生，这大概也算是对全剧节奏张弛无度的一次“预演”吧。