我们在歌颂这些支教事迹的同时，毫无疑问也在向世人展示那些偏远山区的贫困处境，那些资源缺乏的孩子的困境，这在那些孩子的眼里看来，不知又是何种滋味，从某种层面上来讲，这并不利于他们的成长，只能让他们增加自卑感。处于生活优势的人，总是想靠着给予那些生活劣势的人各种帮助来展示他们的无私，歌颂他们的奉献，却不曾考虑那些他们给予的对象，只觉得授予已经是伟大，却不知那是另一种伤害。

王家卫早说过，天那边是还是天，但是那同一片天空下的土地，却是不同的世界，贫富差异、阶级等级、圈子层次……这些都能在我们的努力下融合，真正成为同一片天吗?

【第二篇】

若不是中录华纳发行了这部影片，《天那边》可能会在短暂且小范围的公映后，永远的被尘封，然而，相对比那些国外频繁拿奖的独立影片，《天那边》更让我喜欢。

一个进山支教的志愿者，一群朴素的孩子，一个淳朴的老师……一些几乎可以在这类电影中所找到的元素，我们都可以在《天那边》这部电影中看到。电影海报上那种略显深沉的色调几乎让人一开始就卯足了劲准备流泪，然而导演的手法却让我出乎意料。在影片的前半部分，几乎没有任何刻意让观众感动的镜头，反而用“非常规”的手法让影片笼罩在一种轻松的氛围之内。至少，影片中“江可可”这个角色离开山区之前的桥段，都充满了诙谐的元素这个为表现城乡文化之间的隔阂所塑造的角色，是影片中让人印象最为深刻的角色之一。也是这个角色的存在，使影片的前半部分没有那种刻意塑造的矛盾。演员刘科如果不是戏份的原因，绝对是影片中表现最为突出的角色。

在“江可可”这个角色离开之后，影片的风格便由最初的诙谐转为了温情，然而或许可能之前诙谐的风格过于浓烈，突然的风格转变还一时让人难以接受。也是从这个时候开始，影片前面常用的一些短镜头、快速移动镜头，到了这里也逐渐变为了以静止镜头和慢镜头为主。导演韩延明显开始调整观众的情绪，为后面的感动做好铺垫。然而可能由于片长的原因，这一部分的片长过短，留给许老师和小孩子之间酝酿感情的空间不够多，这使得后来突然而来的感动让人略显突兀。年轻的导演，在某些时候，还是缺乏一些较为沉稳的手段。因此，如果说《天那边》有什么地方让我不是很满意，就是诙谐的桥段稍微多了点，这部电影不是太矫情，而是不够矫情。适当的矫情可以使感动的效果加倍，影片最后几分钟虽然让我有想哭的冲动，却总感觉缺少一点感情酝酿。